Все, что вам нужно знать о звукоснимателях Filter'Tron

Фильтр'Tron, давно связанный с That Great Gretsch Sound, очаровывает гитаристов с конца 1950-х годов.

Удивительно, что Чет Аткинс, Джордж Харрисон, Нил Янг, Стивен Стиллз, Малкольм Янг, Пит Тауншенд и Брайан Сетцер использовали один и тот же звукосниматель электрогитары для достижения некоторых из своих лучших звуков.

Будь то игра в стиле кантри, рок 60-х, инди-джангл, пауэр-поп или классический рок, Filter'Tron справится со всем. Несмотря на это, этот конкретный звукосниматель потерял популярность более чем на десять лет после того, как музыка стала тяжелее и громче, а музыканты стали одержимы сустейном. Основная проблема заключалась в том, что они были эксклюзивными для электрогитар Gretsch с полым корпусом, которые в значительной степени не соответствовали последним тенденциям.

В начале 1980-х годов смазчик из Лонг-Айленда по имени Брайан Сетцер привнес свои виртуозные навыки в возрождение рокабилли и снова сделал гитары Gretsch крутыми. Их примеру последовали готы и инди-музыканты, а такие музыканты, как Билли Даффи, Кирк Брэндон, Родди Фрейм, Ян Макнабб и Джонни Марр, открыли новые звуковые горизонты.

Когда Фред Гретч перезапустил семейную фирму в 1990-х годах, производители пикапов постепенно включились в программу Filter'Tron. В наши дни Filter'Trons можно установить на самые разные гитары, не внося серьезных модификаций.

Был ли первый хамбакер Gibson PAF Сета Лавера или Filter'Tron Ray Butts, разработанный для Чета Аткинса? Фактический ответ — ни то, ни другое. Принцип «хамбакера» зародился в производстве трансформаторов и использовался компанией Ampex, производящей магнитофоны, для головок с шумоподавлением и производителем микрофонов Electro-Voice.

Первые хамбакеры появились в конце 1930-х годов и использовались Болдуином, Вегой и другими, в то время как Лес Пол, как сообщается, использовал фиктивные катушки с шумоподавлением и заводил свои собственные хамбакеры еще в 1940-х годах.

Сет Ловер уже использовал схему хамбакера в дросселе питания усилителя, который он разработал для Gibson, и понял, что тот же метод можно применить и к звукоснимателям. Тем временем в Каире, штат Иллинойс, Рэй Баттс был занят работой над собственной конструкцией хамбакера.

Рэй заработал репутацию производителя усилителей по индивидуальному заказу, а его усилители Echosonic имели встроенный магнитофон, воспроизводивший эффекты студийного эха, популяризированные Лесом Полом и Сэмом Филлипсом.

Они звучали превосходно, а конструкция ленточного эха Рэя была настолько инновационной, что Майк Бэтл и Дон Диксон фактически скопировали ее для разработки Maestro Echoplex. Очевидно, Рэй хорошо разбирался в магнитофонной технологии и позже подтвердил, что звукозаписывающая головка Ampex с шумоподавлением вдохновила его на дизайн звукоснимателя.

Конструкция ленточного эха Рэя была настолько инновационной, что Майк Бэтл и Дон Диксон фактически скопировали ее для разработки Maestro Echoplex.

Еще до официального запуска PAF и Filter'Tron президент Рэя и Гибсона Тед Маккарти узнал о работе друг друга. Они обменялись резкой перепиской, в которой Маккарти напрягал свои корпоративные мускулы, а Рэй стоял на своем. Оба дизайна пикапов дебютировали на летнем шоу NAMM 1957 года, и никаких юридических разборок так и не произошло.

Поскольку уже было выдано несколько патентов на хамбакеры, Сет Ловер и Рэй Баттс в конечном итоге получили свои патенты за расположение соседних катушек. Рэй получил свой патент 30 июня 1959 года, на месяц раньше Сета.

Лес Пол и Чет Аткинс были суперзвездами игры на гитарах в 1950-х годах. У обоих игроков были фирменные модели: Лес поддерживал Гибсона, а Чет Аткинс играл Гретше – по крайней мере, на публике. Чет был умным и утонченным человеком, которого несколько смущали некоторые из наиболее банальных «западных» особенностей его фирменной модели 6120. Но это было ничто по сравнению с его неприязнью к звукоснимателям Dynasonic.

В отличие от Gibson, Gretsch не производила звукосниматели самостоятельно. Вместо этого Гретч купил DeArmond Dynasonics, и Чет изо всех сил пытался добиться комфортного баланса между струнами для своего стиля игры, основанного на переборе большим пальцем и пальцем. Он также чувствовал, что сильные магниты Dynasonic ухудшают сустейн. Но больше всего он возражал против гула одиночной катушки.